从燕京电影学院回来，林为民的心里好像多了点东西，有时候脑子里时不时的就会闪过一张清丽出尘的脸蛋。
“想什么呢？”柳荫的手在林为民眼前晃了晃，才把他的魂儿召回来。
“没什么。”
柳荫将手上的样刊放到他的桌上，“刚才去前楼他们让我给你带回来的。”
林为民定睛看去，原来是最新一期的《人民文学》。
“谢谢柳姐。”
林为民将样刊收起来，眼下要到下班时间，林为民闲来无事准备写几封信约约稿。
“子隆兄：
你好，文研所一别已近半年，时在念中。自文研所培训学习后，我来到《当代》编辑部工作，已逐渐适应这里的工作节奏。工作之余，创作了几篇作品。
如《触不可及》，是为燕京人艺所创作的话剧剧本，日前公演，收获评论尚可。另有小长篇《霸王别姬》一部，不日即将发表于《人民文学》。以上作品，子隆兄若有时间，望阅后来信批评指正，弟不胜感激。
……
《当代》于今年一月由季刊改为双月刊，用稿量大增，编辑部同仁为组稿费劲心力。我在《当代》资历尚浅，手中并无多少作者资源，望子隆兄百忙之中能够为我组稿提供一二助力……”
要说八十年代初期国内的文坛谁最红，姜子隆应该算得上是当红炸子鸡。
《乔厂长上任记》一鸣惊人，成为改革文学的开山之作，其后他又创作了多篇以工业生产为背景的小说，得到了评论界和广大读者的一片好评。
近两年，有好事者将他与马骥才、杭鹰并称为津门文坛的“三驾马车”。
作为改革文学的开拓者，姜子隆委实是个大忙人，是全国诸多文学报刊追逐组稿的对象，同时还要为创作长篇小说积聚精力。
林为民给他写信纯粹是抱着有枣没枣先打上三杆子的想法。
同样的信，他写了不止一封，刨除曲小伟这个已经半途而废的之外，班里几乎每个同学他都给去了一封信。
别的编辑约稿、组稿看的是名气，林为民玩的是概率。
《当代》改版已经出了两期，随着用稿量的增加，组稿难度陡然上升，编辑部的同事们最近压力都很大，要不然一向咸鱼的他也不会厚着脸皮给同学们写信。
林为民每天在工作之余写上那么几封约稿信，连续一个星期时间，办公室的同事都知道了他在给同学们写信约稿，心中都有点期待他这一波广撒网的效果。
三封信写完，也到了下班时间。
林为民起身离开国文社，今天他得去一趟人艺开个关于《霸王别姬》的讨论会。
进到会议室，林为民朝众人点了点头，找了个位置便坐下了。
今天会议室里的人，除了有院领|导，剩下的都是人艺的资深导演和编剧，开会讨论的重点就在于是否要对《霸王别姬》的剧情进行适当修改。
林为民都不知道这种会找他来干嘛，但人家毕竟打招呼了，他不来也不好。
会议一开始是于是之这个第一副院长发言，他简单的说明了一下剧本的情况，然后就由大家开始畅所欲言。
有两位老同志说了半天，意见很明确，就是想把程蝶衣和段小楼的感情归结到兄弟情上。
这个问题林为民早在《霸王别姬》要上《人民文学》的时候就遇到过，虽然理解，但他心里还是不爽。
欧阳山尊和蓝荫海跟林为民合作过，了解他的实力，也了解他的性格。
蓝荫海发言道：“《霸王别姬》这出戏，戏眼就在程蝶衣和段小楼的感情身上，现在的剧情合情合理。如果贸然改动，这个戏就废了。”
欧阳山尊也说道：“我赞同荫海的看法。剧本大家都看过了，是不可多得的好剧本。关于感情方面的问题，可能会让某一部分观众产生一定的不适。但我想说这种现象并非是人物造成的，而是他们身处的特定历史环境所造成的。观众们只会因此更加同情、理解、怜惜人物，并不会对他们产生厌恶。所以我觉得，改动完全没有必要。”
这时一位乔姓的老编剧站起身，情绪有些激动。
“我们是人民的剧院，剧目的内容必须是具有普世价值的，不能宣扬任何带有封建糟粕和有害价值观的观念。
我承认《霸王别姬》这部剧本的质量非常高，我自忖写不出这样高度的作品。
但剧本的质量高低，并不能代表这部剧所传扬的观念是否正确。
我个人持反对意见，剧本必须要修改。”
乔姓老编剧说完之后，接着又有人提出反对意见。
林为民听的直摇头，看来在八十年代，《霸王别姬》的剧情确实过于大胆了。
但要让他改剧本是不可能的，《霸王别姬》的经典和矛盾冲突就在于程蝶衣这个离经叛道的人物上，一旦改了，剧本的魂也就没了。
直到大家都说完，于是之点名道：“为民，你是剧本的原作者，谈谈你的看法吧。”
众人的目光全都集中到了林为民身上，他清了清嗓子。
“各位老师的意见，我很理解。如果用大众的眼光来看，《霸王别姬》