第二天，叶舟继续到博物馆修复，对绢本画上的破洞进行修补，在这个过程中，上方的屏幕上，也放大显示着他修复的画面。
在征求了他的同意后，负责传输的工作人员，给他更换了一台数码放大镜，能够无线传输画面。
而他修补绢画破洞时，通过放大镜看到的画面，也实时显现在了上方的屏幕上。
展厅外面的游客，也是能够看到他在放大镜下，对齐补绢和画心经纬度的画面。
这一操作，让许多不了解书画修复的游客们，大为震撼，没想到修复绢画，竟然这么麻烦，还要对齐绢丝的经纬度。
他们以为所有的修复都一样，破了洞，直接放上一块相同的材料，修补上去就好了。
看着叶舟不断重复着这一过程，游客们也是充满感慨，这修复师真的要耐得住寂寞啊，比之前看故宫修复师的纪录片，要更加的辛苦。
在后续修复的间隙，叶舟也是结识了滇南博物馆的一些修复师，于是请他们帮助寻找春城一位名叫林秀玉的木艺师，老家是在临沧。
当然，最方便的还是请张文敬大师帮忙，以这位大师的朋友渠道，短时间内肯定会得到线索。
只不过，现在正处于修复比赛阶段，他实在不方便向这位大师开口求助，或者说，没什么资格向一位修复大师随便求助。
说明白点，这叫没有自知之明。
别人跟你非亲非故的，难道说就因为觉得你有潜力，就一定会动用庞大的朋友能量吗。
寻找林秀玉，主要目的自然是得到另一半葫芦，让李茂山二人相见，暂时只是他们一厢情愿的想法罢了。
随着小月儿捣药的熟练度增加，每天捣出来的药也不少，总不能每次一捣药，就把药罐里的药丸拿出来吧，里面蕴含的灵气，都会渐渐消散。
而他所得到的葫芦器灵，应该是一个合适的盛药容器。
十天之后，叶舟将绢本画的破洞修补完毕，这个时候，修复比赛的进程，已经过了一半了，有不少修复师的作品，都已经进入到托画心的阶段了。
托画心就是在画心背面覆上命纸，然后上墙挣干，之后再进行全色接笔，最后则是覆背纸，以及剩余的装裱。
他所修复的这幅绢本工笔花卉，原先的装裱方式是镜片，而大赛组委会的要求是立轴宣和装，这就比镜片多了一些程序。
此时，叶舟也早已染好了与绢画色泽相近的命纸，先将画心正面朝下，往背面刷上糨糊水，然后再用棕刷将命纸慢慢贴上去。
看似简单，没有一定的经验，是无法将命纸与画心紧密平整贴合的。
在托好画心后，他在命纸边缘刷上糨糊，然后将其拿起来，贴在了旁边的木板挣墙上。
上墙挣干的过程，一般是五到七天，由于博物馆修复展厅内的温度控制得十分精确，所以，晾干的时间会稍稍快一些。
完成了这一步，剩下的就是全色接笔，以及后续的装裱工作了。
在上墙挣干的过程中，修复师是清闲的，除非手中还有其他的工作。
之前在省级比赛时，上墙之后，修复师就可以不必呆在比赛现场，而这次全国书画修复大赛也是如此。
几位评审老师特意嘱咐，上墙之后的等待时间内，修复师可以到春城一些景区逛一逛，散散心。
毕竟前半个月的时间，都是高强度的修复工作，清洗去污，揭背纸和命纸，还有后面的修补。
等到上墙挣干之后，还有更重要的全色接笔，这可是更加需要谨慎小心的步骤。
不仅如此，大赛组委会，还安排了旅游车，设定了一些旅游路线。
当然，仅限于春城以及周边的景区，想要去丽江或者大理，只能比赛结束后，自行前往了。
因为这些地方距离春城有些远，坐着汽车来回时间太长，而且还有安全问题，更何况，现在还处于修复比赛之中，在周边散散心即可。
叶舟则是打算好好的在酒店里练习没骨花卉，同时，也抽空去查找一下滇南修复师们提供的线索。
他所求助的，除了一同比赛的本土修复师，还有滇南博物馆内的修复人员，双管齐下。
在这些天中，他也陆续收到了一些线索，包括自己在网上查找到的，只是都未曾去查看过。
正好可以抽个一两天的时间，将这些线索逐一排查，看看能否找到与林秀玉相关的信息。
回到酒店吃饭时，叶舟听到了周围修复师的议论声，选择出去游玩的人很少，大多数都决定留在酒店内，进行全色接笔前的练习。
而陶志康和段浩明三人，也是做出了同样的选择。
虽然这次比赛有着一百多名修复师，最终只有少数的几人才能获得名次，但是，他们也要力求做到最好，这是一个修复师的责任所在。
既然选择了修复一件作品，就必须要尽全力。
就算得不到名次，也能在评审老师那里，留下一个好的印象。
在房间里，叶舟确定了一个计划，根据现有的线索，这两天先去寻找，如果都没有林秀玉的任何信息，后续他主要会在酒店内练习绘画，等休息时才会出去寻找。